11.1. Рецензия Вальдемара Мяськевича/Waldemar Miaśkiewicz носит название:
ГРЕШНОЕ РАЗВЛЕЧЕНИЕ
(Grzeszna rozrywka)
Лишь через полтора года с момента издания первой части на прилавках наших книжных магазинов появилась вторая часть комикса «Я, вампир» аргентинского дуэта Карлос Трильо-ЭДУАРДО РИССО. Перед чтением этой, второй, части стоит заглянуть в первую, потому что «Проклятие» начинается аккурат там, где закончилось «Воскрешение». Длящийся 5000 лет поединок безымянного паренька и египетской жрицы Ахмаси набирает размаха. И беда грозит тем, кто окажется втянутым в шестерни этого противостояния. Схватка этой парочки подминает под себя людей, которые, к несчастью, встретились на их пути. И неважно, что в этой паре злыднем является только женщина.
Комикс выдержан в стиле noir. Нанятый вампиршей частный детектив Бернард Кэри разыскивает бессмертного мальчика. Расследование ведется им с изрядным трудом, тем не менее сыщик, воодушевленный перспективой секса с Ахмаси, доводит дело до конца (для большинства заинтересованных не слишком приятного). Трильо потчует нас резней и грабежами, насыщенными разного рода извращениями. Он постепенно развивает сюжет, создает атмосферу испорченной Америки, а в местах, предназначенных для передышки читателя, вплетает в сюжет ретроспекции, стандартные для вампирских историй. А поскольку речь идет о временном промежутке в пять тысяч лет, ему есть где развернуться. Во втором альбоме мы становимся свидетелями поджога храма Артемиды Геростратом – идейным покровителем нынешних серийных убийц и психопатов. Затем Быстрый Ветер (такое имя получил безымянный до сих пор мальчик) доставит читателя в Египет, покажет ему испанскую инквизицию, а в диалогах коснется Шекспира и Жанны д’Арк. Все это смотрится с болезненным восхищением, интересом и удовольствием. В этом большая заслуга художника. РУССО великолепно оперирует черным и белым, а если к этому добавить качественное кадрирование, продуманную композицию панелей и красивых девушек, то не удивительно, что именно этот комикс открыл перед ним ворота американского рынка.
Долгое ожидание нового тома, описывающего очередные столкновения солярных вампиров, вредит делу. Рынок настолько наполнен разнообразной продукцией, что этот том может пройти незамеченным. А жаль, потому что это и в самом деле хорошее грешное развлечение, хороший комикс, который стоит прочитать.
Уж в чем мы не испытываем недостатка, так это в вампирах. Они уютно угнездились в попкультуре и уже издавна высасывают из нее соки. Но безымянный паренек со страниц комикса ТРИЛЬО и РИССО – особенный вампир. Его превращение в кровососа связано не с христианскими, как это обычно бывает, мотивами, но с египетской мифологией. А особенного вкуса придает тот факт, что солнечный свет, который обычно испепеляет вампиров, здесь является движущей силой, дающей им жизнь и здоровье, но также терзающей их внутренности вечным голодом.
Ну а далее – как всегда. Двое антагонистов – женщина и мальчик – а также их извечный поединок, предоставляющий возможность забавы историей человечества, излагаемой в воспоминаниях героев. Но можно ли комикс свести только к этому? Да ничего подобного!
Женщина – подлое, расчетливое, властолюбивое и разнузданное существо. Классический случай холодной суки. У нее единственная цель: убить мальчика — из мести, каприза ради, да просто так…
Мальчик устал от этой ее игры, он охотно ушел бы в тень, но ему не позволяет сделать это солнце, потому что неустанно его воскрешает. Он напоминает Питера Пэна, которому уже осточертели и его поединок с капитаном Крюком, и одиночество, и вечная молодость. Потому что вечно быть 12-летним – невеселая перспектива. Вокруг полно искушений, которым невозможно поддаться, потому что он ведь еще не мужчина, он все еще ребенок.
Авторы замечательно показали боль мальчика из-за невозможности участия в определенных взаимоотношениях мужчины и женщины, его раздражительность, его взгляды украдкой на женские округлости. А те – ну, вполне себе. РИССО известен у нас благодаря серии комиксов «110 патронов» и прекрасно себя чувствует в черно-белой конвенции. Его четкая и слегка загрубленная линия мастерски вырисовывает большинство планов. Умелое использование больших черных пятен углубляет ощущение объемности и повышает достоверность представления Америки, которая также является героиней комикса. Хотя герои комикса происходят из Египта, это история о темной стороне США. Здесь полным-полно постмодернистских отсылок к достижениям американской поп-культуры: «Последнему из могикан», «Бонни и Клайду» и «Танкистке». И, подобно танку последней, действие комикса ускоряется от панели к панели. Будем надеяться, что мы столь же вскоре дождемся очередного тома этой четырехтомной серии.